朱媛媛，愿你的明丽与欢喜长存
2025年5月17日，艺人朱媛媛因病逝世，终年51岁。
她的脱离令人感到痛心。多年来，她的人物一向陪伴着咱们。从《贫嘴张大民的美好日子》的李云芳开端，朱媛媛扮演过许多鲜活的、杂乱的、苦中掺着甜的、散发着贩子气味的女人人物。《家有九凤》的初七凤，《八兄弟》的方方……朱媛媛用她精准又细腻的扮演，供给了一种女人样本：或许不耀眼、不精英，或许被琐碎笼罩着，挨着地上日子，却从来不向日子屈服，面对磨难与击打，她总是展露出一股生猛的劲头，又在待人接物的细节里，不失心爱与温顺。
她一向是丰厚的，生动的。日子中，她做出了许多不相同的挑选。在作业上升期，她挑选暂缓作业、进入家庭，成为一个母亲。与群众等待的「大女主」叙事不同，她缺少名利上的野心，总是热烈地投入详细的日子，爱说，爱笑，爱组织。她诙谐地描述，女儿是她永久拍不完的戏，当妈妈是拍了一部万集电视剧。她会在微博上生动地记载这些时刻，带孩子拔牙，陪孩子过家家……日子中的所得所思，又被她反哺进扮演中。她的人物总是极具日子质感，带着贩子气，就像咱们的街坊，就像最常见的母亲，这是她与日子在一同的证明。
她走后，许多朋友和合作者写下对她的怀念。老友、同窗陶虹回想，「她聪明、反响快，还可贵的诙谐幽默，和她在一同总是那么愉快。但她又是典型的山东人，仗义江湖，总是乐意伸手协助身边的人。」
在群众面前，朱媛媛一向出现这样的一面，直爽，妥当。直到昨日，她的先生辛柏青发布了讣告后，人们才得知，她与癌症共存、抗争了近五年的韶光。2020年底，电影《送你一朵小红花》上映，朱媛媛在其间扮演了一位癌症患者的母亲，电影中，她说过这样一段话，「人活着，都会阅历失掉，咱们都惧怕失掉。但是面对这种惧怕，最有力的反击便是，仔细活好每一分钟、每一秒钟。」
她的确是这样做的。她脱离的音讯传来，许多网友贴出最近一年偶遇她的画面，她总是和家人在一同，笑着在商场挑选衣服，笑着在街边漫步。在咱们的眼里，她和家人低沉、朴素，她的身上，有着一般人日常日子中最可亲可触的夸姣。
2021年4月，《人物》访谈了朱媛媛，其时电影《我的姐姐》上映不久，她扮演的姑妈，戏份不多，却为电影增添了日子的实感。今日，咱们重发此文，留念朱媛媛，谢谢她带来那么多宝贵的、朝气蓬勃的人物与瞬间，愿她的明丽与欢喜长存。
文｜林秋铭
修改｜槐杨
1
姑妈这个戏，观众有这么大的感触，我自己回去想，是为什么呢？或许便是他们信任吧。这是我日子的成果。
那场吃西瓜的戏，许多人跟我说，说我的规划啊，我刻苦，我剖析啊，真的没有。这个戏演得是趁热打铁，很流通。一个西瓜拿过来，咱们都是先把屁股带把的那一块切下来，用这一块把刀擦一擦，由于刀有时分会有锈的滋味，或许其他菜的滋味。许多观众就觉得，哎哟，这个动作太真实了，她太细了，还把芯儿挖给了安定。可这便是最一般的日子啊。
舔杯子那段也是。小孩小时分，我带她去玩，给她榨好了果汁，到了游乐场，给她倒出来，哪儿漏了就得舔一下或擦一下，这些都是日子堆积的东西，它永久是不或许仿照得了的。不是说艺人不要刻画，但就这个戏而言，观众认可的必定是日子给我的东西。假如现在忽然让我去演一个芭蕾舞艺人，我再怎样八字脚站着，我就不是。
《我的姐姐》中，朱媛媛扮演姑妈。
开端接到这个人物的时分，我很犹疑。许多年没拍戏了，处于一种回归家庭的状况。人啊，越待，对自己的斗志和要求就越低，特别安于现状。既有一种愿望想去拍戏，又没有什么东西能让你特别坚决。时刻长了，曝光率就越来越低，时机相对来说就少。但是我的要求一向是没有下降的，现状跟自己的要求越来越有间隔。接《我的姐姐》，便是由于喜爱姑妈这个人物，又赶上孩子假日，时刻适宜，我动心了。
看完剧本今后，我觉得，这两个孩子的命运要树立，老一辈给他们的日子基调是十分十分重要的。假如姑妈和舅舅的戏不能延伸开来或许有许多照射，它或许会成为一个小青春片、小文艺片。观众一出来看到姑妈和舅舅说着糟糕的方言、做着假惺惺的表情，两个孩子再心爱也没有人信。四川话很难学，欺骗不了。但假如方言不自傲，姑妈这个人物我无法刻画。我跟制片人说，合同什么的也不必谈，你给我时刻让我先预备，演不演，先看看我能不能把方言学会。
有一些电视剧，打眼一看，我不信，再一看，好假，最终一看，不或许。它有无数个瑕疵，影响你的感官。你想，我就看看吧，挺美丽，哎呀，这个挺炫，哎哟，这个大场面，很难拍。所以观众渐渐地抛弃了一些深层次的东西。日子节奏很快，没有人有许多时刻坐在那儿去考虑，去感触，或许是去评判。他就要直接给他的东西，冲进眼皮，不需求过脑子。现在有些戏，剧情要么过于抱负，要么过于悲情，没有丰厚体现一个家庭的情感和命运，不是那么真实。
前两天我看了一个小视频，一个快递小哥在电梯口被监控拍下来，他其实很伤心很累，但是他在门口用力地平复自己的心情，扮了一个笑脸，再进去跟人家说话。不只是姑妈，每个人都这样，你每时每刻都要换成一个姿势去日子，太简略了，我早上真不想起床，但是迟到了便是要扣钱，我就要咬牙爬起来，这便是日子。姑妈和安定聊过，哭了，日子还要持续，那声「老板娘」一叫，必定要回应「来了来了」，每个人都是这样，你既得跟自己宽和，还得跟社会去交融，这是日子最基本的状况。好的著作和洽的、朴素的表达便是能让你在其间找到自己的姿势。
日子便是苦掺着甜，甜带着苦。扮演里假如满是爱是假，满是磨难也是假。它是五味杂陈的。姑妈这个人物便是这样。她不是一个窝囊的、无知的、一味支付的女人，她也谩骂、打架，她也要染着头发、斑斓的指甲油什么的，她也寻求日子品质，这才是日子的姿势。
2
艺人在演戏的时分，触角需求翻开，特别敏锐，翻开身体一切的毛孔，吸纳一切的滋味，帮你完结人物。
我从小就对（市民文明）有一种特别的亲切感，或许跟我日子的年代和家庭有必定的联系。我在青岛长大，兄弟姐妹多，上面有一个哥哥、一个姐姐，青岛又是一个很热心的海边城市，从小家庭比较美好，哥哥姐姐宠着我。我常常去看大海，看高高低低的山城，那座城市没有那种躁动感，它让你从小对许多东西都特别灵敏，情感、滋味、颜色，它在空气中弥散着。
我小时分住在铁道边上，夏天到了，每家每户都坐在马路边，铺上凉席，男的光着肩膀打扑克，拿一个茶缸子装啤酒，女的就聊家常。那个时分不像现在，老得吃、聚，人直勾勾地坐在这儿，有必要得约个咖啡、喝杯茶才干沟通。那时分人无处不在，整个社会的人在沟通，人们的心好近，特别高兴。校园门口都会有那么两三个老奶奶、老爷爷，弄个面口袋翻开，装着小尖锭的小海螺，大的一毛钱一盅，小的五分钱一盅。每个孩子买一盅，倒在口袋里，还喇着汤儿。还有人卖糖稀，小孩拿着一路搅，搅到家里都变成白的了。这一路走、一路聊、一路吃。我上学的这一条路上，招猫递狗，跟同学讲笑话，踩花，一个石子都能你一脚我一脚，一向从校园踢到家门口。一路上闻着各家飘出来的滋味，一路梦想这家人做了什么菜，那家饭馆做了什么，永久在梦想，或许现在听着很可笑，没有什么价值、高度、深度，但那便是实真实在的人的日子和情感。
一下雨，小孩就在地上埋一块小塑料片，一人拿一个削铅笔的小刀，看、调查，给你三次时机，要一铲下去，找到那个塑料片。咱们安安静静地沉浸在其间，就研讨这么一个事儿。其时我是孩子王，楼上吃着饭，楼下一群孩子喊，媛媛姐，媛媛姐，我就端着碗站窗边，行，再转三圈啊。他们就绑着皮筋玩「开火车」，嘴里咕嘟咕嘟。我赋性中比较玩劣的、顽皮的、好玩的东西便是从那个时分树立的。精力永久处于一种很高兴的翻滚傍边，你后来走的路就不会有误差。
现在的孩子没有自在的空间，放学都是家里人接，被押上了车今后，坐着车就回家了，路上都是门庭若市、高楼大厦，看着窗外麻木不仁的那个表情。他们没有在街上溜溜达达、打打闹闹、谈天、侃大山，然后一路走、一路笑的体会。疫情的时分，我在家里凳子腿上绑上皮筋，教咱们家孩子跳「小皮球」，她不感兴趣，觉得这太傻了，就这么一圈圈转，马兰开花二十一什么时分到个头啊。
但对咱们来说，那便是日子的颗粒感。
23岁，从中戏结业后我就演了《贫嘴张大民的美好日子》的李云芳，其时对演妈妈是比较概念化的，没有日子，就要靠造型，烫个发，嘿，我真像个妇女，特像个小媳妇儿。由于《贫嘴张大民》，我碰到了一群北京人艺的老艺人，演妈妈的徐秀林，导演沈好放，演张大民的梁冠华，都十分朴素，对日子有自己独特的见地。其时我跟徐秀林教师住一个屋。那时分咱们去吃饭馆，吃完了就走，不会打包饭菜，由于没有家、没有日子，不会有那样的观念，也觉得吃完了饭打包很丢人，拎个塑料袋，不体面。徐教师就说，不要糟蹋，都要打包，打包回去今后哪怕是喂喂漂泊狗、漂泊猫，都不能糟蹋。
在《贫嘴张大民的美好日子》中被称为「国民媳妇」的朱媛媛
这些老艺人每个人在家里找一个柜子，把自己的剧本、杯子、书报，放在一个独立的当地，拍戏的那个小屋真的就像家相同，每个人各就其位。那时分不流行助理，咱们都各自顾自己。我也挑了一个没人用的柜子，把我的东西存在里边。平常也按剧里的称号来，「妈」、「嫂子」、「大哥」，没有人叫教师。到现在，他们见了我仍是喊「大嫂」。人艺的艺人都是十分老练的中年艺人，我那时刚大学结业，他们也「大嫂大嫂」地叫，不会拿我当一个刚结业的小孩。他们天天那么叫，我也习惯了，觉得自己便是那个「大嫂」。这种行为给了我很大的自傲。
当你的社会观、人生观还模糊不清的时分，身边有这样的人耳濡目染地影响你，不断地告知你人生的方向是什么。我知道要仔细演戏，好好日子。艺人的日子将是演戏永久的法宝。
演完了《张大民》，后边找我的人物都是贤妻良母，都是大嫂。但由于日子中咱们沟通，沈好放他看到了我的另一种或许性。他说，你太逗了，我得让你演个坏的。所以又演了《九九归一》。后来咱们还在一块聊，聊日子，他又说你还能够演宋庆龄。
演宋庆龄的时分，我每天还闹，仗着灵气演。导讲演，在我周围有必要搁一把椅子，朱媛媛就坐这儿，哪儿也不许跑。中山特别热，40多度，我穿戴一胖袄，每天热得衣服都是湿透的。但我得坐着，只需一走，导演就找人把我抓回来。他告知我，你要安静，你演的毕竟是一个正经的、自带尊贵气质的女人，每天跟人家疯、玩，你在镜头前装样是没有的。在这种刻画人物的细节里，我渐渐找到了一种工作感。不是我去耍小聪明或许去撞大运就必定成，必定要活跃地去发明。而在这个过程中，有人帮你挖掘你的或许性，而不是说你被动地去演什么。日子中那种朴素和真实的东西，会带给你许多的好运或许机会。
《孙中山》中，朱媛媛扮演宋庆龄
3
我从来没有规划过自己的人生，也没有特别仔细地坐下来想想我是一个什么样的人。后来我找到了一个词，特别喜爱，便是「当下」，每个时期做每个时期的事，没有跟某个时期不对等的愿望。
小时分在青岛便是跟哥哥姐姐斗，想办法争宠，怎样既能好逸恶劳，又能吃上最好的，夹缝里生计，得体现好让妈妈爸爸表彰，尽力给咱们扮演节目。等上了初中、高中，觉得咱们都这么学，你考欠好回家告知不了，所以玩命学，平常不咋地，考前一顿突击。那也是一种当下吧。
我妈说，你要识惯。堂姨说，你要记住，要夹着尾巴做人。她们总是诲人不倦地告知你，她们便是这样过来的。她们期望一个女孩子本本分分、循规蹈矩，做好自己的事，过好自己的日子。真实不可就成为一个普一般通的人，这没联系，由于大多数人都是普一般通的。我妈和我恶作剧，你长大了就出去捡煤核儿吧。青岛有许多拉煤的大卡车，一个大拐弯，车上的煤就「哗——」甩下来许多，一群人拿着簸箕、扫帚上去扫，我妈就觉得，你饿不死，不可你就去捡煤核儿。长大一点，我还学过幼师，我妈觉得，女孩子当一个幼师，一年两个假日，校园环境单纯，跟一群孩子在一同唱唱跳跳，多好啊。
我爱歌唱、爱跳舞，被我姨无意间看见了。我姨是中戏结业的，她说跳什么舞啊，长得也不寒碜，当个艺人也挺好，把我领到北京教导。我就开端尽力考专业课，被三个校园录取了，我选了中戏，处理了我的婚姻问题，处理了我的作业问题。
在中戏，第一节课的扮演笔记我到现在都记住，教师给我写的，叫「老老实实做人，踏踏实实演戏」。我就想，艺术创造那么巨大上的东西，怎样是这样的一个说辞呢？教师说，你是那种没有捅窗户纸就能开窍的孩子，早慧。天分有了，需求在校园摸爬滚打，什么都敢演。由于到社会上就没有时机了，那便是著作了，要有职责，不能拿人家的东西在那儿胡整，要十分严厉地、诚惶诚恐地去创造。
教师还在我的扮演笔记上写，你演戏十分的真，十分的热，不管什么时分，都不要丢掉你的朴素。我特别清楚地记住，他说艺人的心得是热的，脑子得是清醒的，对日子的姿势是要放得很低的。
我一向是这么做的，命运的组织也是这样。我的命运很好，刚结业就拍了《贫嘴张大民的美好日子》，后来一向在拍，该成婚的时分成婚，家里两个人又都是艺人，总得有一个人管家，所以我就开端带孩子。我是在这样的命运的威胁傍边，一点一点地往前走。
中戏93班合影 图源网络
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有一些媒体点评，我对这个圈子不亲不热。生孩子之前的确忙，亲不起来。我一年顶多拍1部或许2部，也演了20多年了，一年一部，就那么几个导演，实真实在的著作摆在这儿，挺好。我跟沈好放、杨亚洲导演这么熟，我才干开释我自己。
沈好放导演和杨亚洲导演很会拍人和人之间的联系，这跟他们的日子有关。那个时分，一个细节、一段沟通、一场对话就能瞬间刻画一个人。《家有九凤》，导演设置了九个凤，每一个「凤」都代表了一个阶级。老迈代表的便是那一代的妇女，料理着咱们庭，老二代表嫁到了部队、日子在大院里的军官们的妻子。我（七凤）代表知青，下过乡，又返城参与高考。八凤处在刚改革开放的时期，恨不能卖飞机翅膀，卖导弹。一个人物映射出一个年代，一个阶级。
曾经我扮演的人物，更多是充任这种连接人与人联系的效果。不必非得让我演一个戏份多充分的人物，让剧情围绕着我转，但我期望这个人物不管在戏里是什么样的方位，她得是一个完好的独立的人，是有价值去刻画的。我必定要有感才干发得出来，得是那口锅里头的馒头。
让我去剧组来串两天戏，我会摸不着门。我期望能扎进去，咱们凑在一同，哪怕不拍戏了，晚上一同坐着，吃个盒饭，聊谈天，有那样的一个气氛。假如没有这个气氛，两个人会生分，但有了默契，许多东西就不必演。我和千玺常常坐在车里谈天，所以那一场堵车的戏，导讲演，太像（母子）了。气氛是很重要的。咱们的认知和价值观、审美是共同的，劲儿能使到一块儿。
《小红花》最早找我演妈妈的时分，爸爸妈妈的那条线没有像现在这么杂乱、丰满，没有能让我找到一个出口，把这个人物瞬间立住。不自傲，就不会演了。后来加了妈妈拍视频的那段，我觉得那里有一个妈妈对日子的情绪和对孩子的精力层次，她不是一个只会支付、任劳任怨的妈妈，忧虑是有的，但日子还要持续，她用这种方法来表达她的惊骇、无法还有尽力和活跃，这个东西会感动我。
《我的姐姐》这个剧本也是，它最终给姑妈加了一场套娃的戏，让这个人物的命运有了一个完好的书写。年青的孩子更喜爱子枫那个人物，他们知道，当我需求寻求自己的日子，面对这种牵绊和挑选、言论和斥责，应该怎样样去承受，去应对。但我在路演中，收成的不是观众说谁谁演得好，他们共享的是自己的日子，这些比戏还要精彩，还要震慑。每个年代有自己符合的共识，咱们都是在往这个筐里装一些名副其实的东西，观众一看就能知道，这是一筐好东西。
在《小红花》中，朱媛媛扮演的陶慧给儿子韦一航录了一段视频
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爸爸妈妈催我，朋友也催我，朱媛媛，你为什么不演戏了？你得演戏。许多人见了我都说，媛媛你真不容易，家里老的老、小的小，你真不容易。但是我经过《我的姐姐》这个戏，我忽然发现了，这是我的挑选。
2008年，我的孩子出世。我觉得在她的终身傍边就只要这一次生长，像个小树苗相同，一旦弄歪了就一路往歪了长，着急也没用。为了免除今后的费事，不如趁她是个小树苗的时分，我自己扒拉扒拉。假如其时我再往上走，或许就走到另一条路上去了，再接再励地去拍戏，或许孩子长得更好。但谁也没有那个前后眼去看一看，挑选了便是挑选了，我是本着我自己的心去做的。
许多人怜惜姑妈，以为她身上有一种很悲情的东西，并不是她为家庭支付了多少，而是由于她没得挑选。她想学俄语，她想上大学，但家里只能供一个，供弟弟，她没有时机。不管挑选了什么成果，好与坏不重要，人最悲痛的是没有挑选的权力，永久任人宰割或支配。
但我和姑妈不相同，今日的日子是我的挑选，我特别喜爱这样的日子。我每天最大的高兴是起来拾掇洁净，明窗净几泡上一杯茶、点上一根香，能够写写字，听听音乐。人是需求这样静的滋补的。我今日沏一个什么样的茶，或许是摆了一束什么样的花，由于有我在，家特别吉祥，有舒适和安全感，这便是我的成果。
接《小红花》和《我的姐姐》之前，我的一天便是家庭妇女的一天。孩子三年级到六年级的时分，校园本来是住宿，宿舍楼忽然拆了从头装饰，离家特别远，每天接送又不便利，我就在校园邻近租了个房子，很小，阿姨不能去，白叟也不或许跟过去，只要咱们夫妻带着孩子。我像一个家庭妇女相同繁忙，每天下午买完了菜，3点多去小学接孩子，得想着有一些菜要提早炖上，炉灶开着最小的火，再开车去接。她写作业，我就开端炒菜煮饭，然后洗碗，拾掇，归整，接着还得盯着她练琴。
假如我现在是要生计，被日子牵绊，这些琐碎的东西对我来说必定是有磨损的，但我喜爱这样的日子，它对我来说是滋补。我就想理解一件事，人最可悲的便是任劳不任怨。人家没让你做，你给人家做了，做了今后你叨叨叨、叨叨叨，你觉得我对你这样，你怎样能这么对我，你就特别的愤恨，加倍地愤恨，让联系恶化。我觉得不能把你对我的表彰、点评来作为我日子的规范，我只想我自己要不要做，我愿不乐意做。做了，就做最坏的计划：他人不以为你这个好，也不领你这个情，那你还要做，就做吧。人任劳就要任怨，千万不要逆来顺受，这便是内伤，把自己伤害得乌烟瘴气。
演戏是这样，即便我哭得起死回生，旁人看着仍是特别有间隔感。人生也是这样，你太投入其间，很吓人。还有一种人很清醒，清醒到彻底进入不了日子，也不可。好的扮演或许好的人生，必定是既投入又抽离。
这便是我在日子中找到的人物感。我和老公去菜市场，要买的东西我一眼就看见了，在那儿呢，我老公说，哪儿哪儿呢？这是赋性的东西。男女的分工在人类发生的时分就造就了。男人打猎，注意力集中地瞄，打。女人摘果子，看树林里哪个果子大，是散状的思想。女人便是细腻，在日子的琐碎中料理，什么时节穿什么时节的衣服，什么时分给孩子加辅食，什么时分该买鞋了……其真实日子的这条路上，没有说是谁在支付。便是依据你的人物，或许你该做什么样的工作，你去做就好。
日子它真的是一个十分十分难以拿捏的出题，永久说不完的论题，永久评论不完，它终究是什么，特别杂乱。它不是原封不动。我一点都没觉得我惋惜。不忧虑自己没有戏演，当我想演一把过瘾的时分，能够去参演剧院的话剧。像正常上班相同，白日排练，下午差不多去化个妆表演，晚上回家，很高兴。假如我不能在这儿演，我还能够在那儿演，我不会被其他东西被动地牵着走，我总是能做我自己想做的事。
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