专访｜导演费振翔：《纵有疾风起》是一部讲“情”的剧

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费振翔从小学京剧，5岁第一次登台，演的是孙悟空。长大一点后，他又去演舞台剧、音乐剧，仍是演孙悟空。到了20多岁，戏剧衰败，他转行做影视艺人，最让人形象深入的人物，仍是《西游跋文》里的孙悟空……至今，他的微信名就叫“悟空”，这是他和孙悟空这个人物，和西游记的故事多年来的因缘际会。事实证明，这段缘分还在持续。

拍完“鬼吹灯”系列的《龙岭迷窟》后，老友、编剧李潇找到费振翔，把《纵有疾风起》的剧本给他递了曩昔。李潇解说，靳东从前看过一个故事遭到启示，想拍一部以西游人物做比方，叙述创业团队一同共渡人生难关的故事。唐尘（靳东饰）师徒五人来自不同的当地，具有不同的布景，接受了不同的教育，都犯了错，“被贬了”，又获得了一个重生的时机，是充满着“西游记”精力内核的故事。

费振翔听到剧名，简直就现已被触动了。“我从4岁开端进入这个职业，后来做艺人，又做导演，但隔行如隔山，等于说从这个职业跨到别的一个职业，它便是翻了一座山。我左右回头一看，如同咱们都有疾风起，人生都不能言弃。”

《纵有疾风起》剧照这不是一个职业剧，更不是中年危机剧看完剧本，费振翔更坚信自己要拍这个故事，“我不相信有人是一往无前，有人是天天睁开眼就乐，乐到晚上睡觉前，不太或许。所有人都会遇到问题，可是遇到问题，咱们不能老说勉励的话，‘没事，你加油’，我觉得这都是废话。李潇用了一个十分诙谐，十分轻松的办法给我讲这个故事，老少皆宜，两头都沾，让我就特别有爱好。”

让费振翔有爱好的这个故事，叙述的是主角唐尘被女友烁冰（宋佳饰）“变节”今后，人生下跌谷底，公司关闭，失掉作业，没有收入，终究颓丧之后终振奋，带领他找来的“西游小队”，从头创业。

整部剧的内容一直环绕公关职业打开，看上去是一部职场剧。而每一个职业被搬上银幕，首要会遭受专业性的拷问。《纵有疾风起》也未能幸免，刚开播时，许多的评论环绕着这部剧够不可“公关职业”来进行。费振翔也看到了不少观众定见，但他没做解说，由于他压根没觉得这是一部职业剧。

《纵有疾风起》剧照首要，这源于他个人对职业剧问题的观点，“现在拍个职场，咱们会拿实际去对标，这个很费事，究竟再怎样拍专业，你也专业不过真实从事这行数十年的人。拍个医师，你做过手术吗？拍个教师，你教过孩子吗？你不知道真实的师生究竟情感在哪，仅仅学了一个姿态罢了。种种条件和约束下，压力太大了。假设真的是一个公关界的职业剧，我还真就不拍了。”其次，他看完剧本后，就这个问题和编剧李潇达到一起。

“一开端我就觉得，这是一个‘西游记’类的故事，哥五个咱们在一同共度韶光、一起生长，每一家自己的事，最终聚集在一同，是一个十分有情的戏。我国老说一句话，叫情面世故。许多人的日子什么都不缺，但人变得越来越无情，所以我也不想把这戏拍得太巨大上，太精英，那是很无情的。”

在其他采访中，编剧李潇也曾说过，《纵有疾风起》并非是职业剧，也不是彻底的都市情感剧，更挨近一个新类型。费振翔并不介意究竟是哪种类型，虽然他拍的“鬼吹灯”系列确完成已构成类型剧，但他明晰认知，国内本来就很难做被称为“类型”的著作，“国外的许多戏，比咱们开展得要往前好几十年，他们对类型的研讨比咱们略微好一点点，咱们现在还在追逐。”

《纵有疾风起》剧照他更喜爱这个故事里的群像戏，“我不太喜爱拴着一男的、一女的，从年青说到死，《纵有疾风起》让我看到了不同的家庭布景，如同在我身边朋友、亲人，都能够引起共识，这是我觉得做现代都市体裁有必要要做到的当地，便是要跟观众有共识，不是觉得离你日子八棍子撂不着。”关于主角年近中年人生遭受变故，这种“中年危机剧”的说法，费振翔更不赞同，“青年就不失落吗？晚年就不失落吗？我彻底不赞同中年危机这个说法。人都是活跃的，只需第二天早晨太阳照旧升起，你能看到阳光，你就有期望。没有危机，都是该有的履历罢了。”

“数据跟流量在这一刻都不值得参阅了”

在对剧情的解读里，费振翔重复提及“情”字，这是他贯穿一直了解剧中人物的头绪，也是他个人想要注入这部剧最中心的东西。而主演靳东觉得，唐尘跟他以往演的人物都很像。“这个意思并不是很像精英，而是都有‘情’。”费振翔说。

比方，剧集一开端，女主角烁冰就用十分极点的办法毁了男友唐尘的作业，她使用唐尘的信赖，用他的个人账号，走漏唐尘公司服务的甲方公司内部丑闻材料，导致甲方丢失严峻，唐尘公司也随即关闭，人生遭受重创。这样的剧情引起了巨大争议，女主角都这样做了，还能和男主角再续前缘？

费振翔把自己作为观众，叙述了他对这段剧情的了解。

“当我站在烁冰态度，她是一个不愿意给任何人添费事的人，我期望把我自己打包好，变成一个十分好的礼物送给你，是一干二净的，但现在的我做不到，我挑选脱离。这个‘变节’，某种程度上救了唐尘。假设我能看到自己伴侣十年后的姿态，我必定会提示他，你不能这样，可是我跟你说的时分，你听不懂，那作为烁冰的性情，我就弄死你。烁冰还有一个弟弟，对她来说相似一个‘担负’，她也不想费事他人。别的，她不想看唐尘一错再错。也有人说，烁冰做的事没考虑唐尘公司的普通职工，其实烁冰都把他的人组织好了，她说得很了解，要不我养你，你的职工我都接，你的客户我都管，我也养着你，没缺点吧？仅仅咱们在传统文化下，不接受。咱们说三观问题，可什么是三观，这三观是谁定的？艺术著作不是数学，不是1+1它有必要等于2，艺术是敞开的。”

《纵有疾风起》截图费振翔还以为，“站在唐尘的视角，这个作业一开端我也不接受，你为什么把我毁成这样呢？但他后来变温暖了，他对烁冰的了解也不相同了，到后边我忽然觉得，烁冰错与对现已不重要了，由于唐尘变成‘人’了，这个是最重要的。”这仅仅一个观众视角的解读，但费振翔作为导演，不可避免要履历渠道规矩评价，这显然是一个危险过大、抵触过重的剧情，在黄金前三集的准则里，或许导致部分观众会考虑弃剧。费振翔坦言，他不或许没想过，究竟现在职业大环境里，“大数据是至尊法宝”，特别他也执导过大IP系列，对这部分的规矩有了解。但履历逐步累积中，费振翔也有了自己的一套准则。

“我十分尊重大数据，但有时分，创作者仍是要为了一个完好的故事去想。这东西是很对立的，你作为一个导演，究竟是帮着大数据拍戏，仍是帮着戏拍戏？这是一个取舍的问题。由于你假设帮着大数据拍戏，你或许就能走得远一点，当然假设大数据哪一天没了，这个导演也就没了。可是有一些导演是愿意为故事服务的，往故事上分六，大数据上分四。比方说大IP的戏《鬼吹灯》，我会往大数据上靠一些，由于‘鬼吹灯’彻底是靠粉丝们给看红了的。我拍《星汉绚烂》，就拍一个我喜爱的故事。在《纵有疾风起》这部剧里，人家说上来这女主角就这样，很或许立刻就扑了，但我也做出了自己的挑选，这个戏是拍一个情面的事，就让咱们依照情面拍，数据跟流量在这一刻，都不值得参阅了。”

在观众和导演视角外，剧烈抵触的剧情，还给了“普通人”费振翔一些人生路上的启示，“曾经假设一个人犯这样的过错，我必定是不会宽恕他，可是现在反思，我会觉得，我为什么不宽恕他呢？我就不能用才智去面临这些对我欠好的人吗？假设我更恨他们，那是自己不可强壮，不可温暖，无法容纳他人。”

《纵有疾风起》剧照要拍刻板的“公关”，仍是要拍攻人心和情面？比较其他国内外真实讲公关职业的职业剧，《纵有疾风起》风趣之处在于，其间不少事例都并不“巨大上”，比方广场舞便是一个典型。唐尘在公司草创阶段没钱又没人，还要推行一首听起来档次不高的歌，各种高档办法都不顶用时，他看到了跳广场舞的大妈，从中找到了一个大面积推行的时机。但为了广场舞竞赛，唐尘乃至要给本来的协作方塞烟巴结，节约部分费用。这一系列操作和群众认知的公关职业比较有间隔，最主要其间透露着一种“去精英感”，广场舞、发传单等等，都是普通人日子里的作业。

费振翔很喜爱这样的事例故事，他以为，这是真实回归观众的“才智”故事，“广场舞的案件咱们满是对立，祝燃觉得这事太low，侯志觉得，我怎样会给老大爷、老大妈服务。沙舟是可去可不去。唐尘是被架着了，没办法，他有必要得做这事，才出了一个奇招。关于我来讲，唐尘的才智不是多大的才智，都是老百姓的才智，便是柴米油盐，像贫嘴张大民，不是贫跟斗这么简略。老百姓的才智便是这扇墙漏风，我怎样能让它不漏风。这玻璃晚上老响，我怎样能让它不响。”

他以为，这样“贫嘴张大民式”的才智，才是真的才智。

“我不是回绝巨大上，仅仅巨大上离咱们太远，咱们只能拍案叫绝，人家真帅，人家真美，人家真凶猛。但像《纵有疾风起》这种戏，他的才智便是来自于柴米油盐、家长里短，没什么大本领。但话又说回来，我觉得才智是在最危殆的时间能有招，这就叫才智，所以唐尘其时心境十分欠好，最低谷的时分，他忽然看到了广场舞的大妈，在那一刻的判别里，便是才智。有的人是一泻千里，再也提不起来了，那就没才智。”

从另一个视点说，费振翔也发自心里认可，公关自身就并不一定代表“巨大上”，刻板形象自身就不可取，“咱们看公关都得有办公室、西服，起英文名，你看这几个人弄一破厂房，每天不务正业，插科打诨的，就说不专业，但请问专业的人，有几个把专业事干了解的？我不期望咱们看到公关，就说公关是怎样怎样的，有必要要契合。”

由于职业原因，费振翔实际上能深度触摸公关职业，他依据自己的履历，并不以为公关就得有“办公楼精英感”，“哪个公关是坐在办公室把事办成的？没有。都是左右逢源，八仙过海的办法，哪个公关是用大数据作业的？横竖我没见过。公关攻的是人心，你写一大堆稿，编的那台词不着边际的，可是你不动听。要拍咱们所谓的刻板‘公关’，仍是要拍攻人心？我必定挑选后者。”

在他看来，故事的风趣之处，正是几个看上去不是专业公关的人，反而干的是专业公关的事，“每一个案件，都不是正经八百的剖析，都是用自己的个人履历、人生履历去干事，就很温暖。”

《纵有疾风起》剧照把自己的情感和感触，也放在其间谈到拍这个剧的感悟，费振翔也放入了一些只归于他的情感，他对唐尘这个人物是有“私心”的，唐尘和他在相似的年岁，他也履历了唐尘相似的“作业重开”，乃至不止一次，这其间的悲欢离合，只要他自己知道。

从4岁开端进入梨园，他摸爬滚打总算学成上台，最终却不得不改行影视艺人，“看似都是艺人，但扮演的尺度都不相同。你带着戏剧的扮演在影视镜头前，彻底是夸大的，导演都在笑话，你要把自己十几二十年学习的定论悉数推翻，这是一个很难的事，由于它现已深入骨髓了。这个窗户纸一层看似很薄，但便是捅不破。”在没有完成志向后，他又改行导演，走运的是，他跟上了管虎导演，又让他苦楚的是，管虎不允许他留后路。

“他赞同我跟着他的时分，我特别快乐，还以为我能成为第二个黄渤，或者说，我觉得他能带我走上影视路途，成为一个闻名的我国男艺人。成果他第二句话就说，从今今后就断掉全部扮演的主意，一个人物都不能演，死了这条心，不许演戏。他说你不断了后路，你就觉得自己老有时机，大不了再干回艺人。”

费振翔觉得，自己和唐尘有相同的“不抛弃”精力，比方谢立强的案件里，唐尘一直不抛弃，便是要再往前趟一步看，能走一步是一步，每一次都这样，才换来最终的协作，“这就跟我勘景相同，我永久想再往前走一公里，像拍《鬼吹灯》时，有时分走得不能再往前走了，前面便是原始森林，我说不可，往前再走半个小时，有或许发现彻底不相同的景。因而才带来了许多惊喜。”费振翔慨叹，“唐尘是被迫断了后路，而我每一次改行，都是自动断了自己的后路，才有或许百折不回。”

除了创业上的共识，费振翔当下也由于年岁渐长，更能了解唐尘对情感的处理办法，这部分爱情线的处理，和年青偶像剧或都市剧里的爱情线彻底不同，两人的温存、吵架、宽恕、合作，都更成年人，是当下国内剧集比较缺少的中年爱情线。

“年青的偶像剧必定有热情，用炽热来描述，中年现已失掉了芳华，多了一份职责，多了一份担任，所以就多了一份犹疑在里边，无法直给了，由于履历太多了，你都知道往前走是一坑，年青人便是我得跳，看这坑能不能把我摔死。可是中年人不是这样，中年人会找路绕过那坑。要拍得简略质朴一点，由于他们自身的人设现已十分丰富了，你还要再炫技吗？不要了吧。在不炫技的情况下，怎样能把质朴拍出来，这也是十分一个考功夫的事。”

费振翔总结，这个年龄段的爱情线确实欠好拍，他以为要拍好，就要学会“藏”，就像剧集最初烁冰在婚纱店面临唐尘的那一幕，唐尘的反响看上去并没有伤心欲绝，“假设说是年青的偶像剧，屋子就全砸了，差人都来了，还得跟差人叔叔哭一晚上，这都是我的亲身履历，由于你的心情动摇，导致身体失控。我觉得咱们都年青过，只管自己发泄自己的心情，便是年青人。可是中年会有一份不相同的心境，没有膂力外化的激动，可是心里极度受伤。”因而唐尘的哭都是要“藏”的。

“年青人才会声泪俱下，真实上了岁数，哭的时分是没有声音的。”因而唐尘好几次哭，费振翔都和靳东商议，要么侧脸，要么垂头埋脸，乃至有一场哭戏，镜头对焦在唐尘的后脑勺，只拍了右眼的旁边面一滴泪，等拍到正面的时分，立刻就让他抱在枕头上，不让任何人看。

倪大红在剧中扮演唐尘的父亲，在唐尘失掉全部刚刚从头开端时，他为儿子送饺子，这是不少观众很喜爱的“名局面”，也是费振翔很喜爱的一个桥段，是他自己心里认可的一段感触。

“唐父说，20多岁就得跟比萨相同，什么东西都在外边，可是人到40岁了，就得像我国的饺子，各样味道都得包在里边。是的，人到了这个岁数，全部情感都是宛转的，是质朴的。”

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